雙簧管演奏中的顫音技巧及其運用，顫音稱作是Vibrato，指的是對平穩(wěn)音予以規(guī)律性起伏或者是波動進(jìn)而促使音高以及音強和相應(yīng)的音質(zhì)產(chǎn)生變化或 者共鳴，可以說顫音對于演奏家們并不陌生，更是撥弦樂器以及管樂的重要演奏技巧，該種音樂演奏技巧并非是現(xiàn)代化藝術(shù)產(chǎn)物，而是能 夠追溯到公元三百年前，那時眾多音樂家以及相應(yīng)作曲家就紛紛對顫音予以了關(guān)注，而本文基于此就雙簧管作為研究核心，從其顫音技巧 的練習(xí)進(jìn)行著手分析，之后對雙簧管顫音技巧具體應(yīng)用予以研究，以期為后續(xù)關(guān)于雙簧管方面的研究提供理論上的參考依據(jù)。
  【關(guān)鍵詞】雙簧管；顫音技巧；應(yīng)用 無論是哪一個階段雙簧管實際演奏環(huán)節(jié)中對于顫音的良好應(yīng) 進(jìn)而展現(xiàn)音樂自然平和旋律，從中更加表達(dá)作品中思想情感的升華 用，均是為了達(dá)到一定的演奏目的，即依托于顫音將音樂音色等良 [1] 。 好升華，甚至予以音樂較深的意境性，顫音與其說是一種演奏技 （二）應(yīng)用于浪漫階段音樂作品 巧，不如說是一種能夠?qū)⒙牨娮⒁饬焖儆行鴣淼纳衿娣?雙簧管中顫音除了被應(yīng)用在巴洛克該階段中之外，還被應(yīng)用在 寶，引入了該種法寶之后的雙簧管相應(yīng)演奏將帶給聽眾無比美好聆 了浪漫階段相關(guān)音樂作品中，該階段作品以多愁善感以及情感 聽享受，也能夠激發(fā)聽眾對音樂作品較深的理解。 細(xì)膩為主，重視對民族情懷以及主觀意識和個人的表現(xiàn)，而顫 一、初探雙簧管顫音技巧練習(xí) 音該種演奏技巧在此階段中逐漸被良好應(yīng)用并迅速普及起來，具體 從顫音該種演奏技巧產(chǎn)生共出現(xiàn)了三種形式，第*種是依托于 來講眾多演奏者依托于顫音進(jìn)而將情感思想良好抒發(fā)，如著名作品
  下顎骨進(jìn)而產(chǎn)生的顫音，簡單來講就是下巴骨頭進(jìn)行向上或者是向 “施特勞斯雙簧管協(xié)奏曲”中，樂曲開端以“Re”進(jìn)行弱奏，之后 下快速抖動進(jìn)而獲取顫音；第二種是依托于手指進(jìn)而產(chǎn)生顫音，簡 迅速將較快頻率以及較弱振幅的相應(yīng)顫音融入其中，促使演奏氛圍 單來講就是手指于樂器之中快速抖動營造顫音效果；第三種是依托 逐漸提升，當(dāng)進(jìn)入到強奏過程時則引入較慢頻率以及較強振幅相應(yīng) 于氣息進(jìn)而產(chǎn)生顫音，即人體橫膈膜，腹腔以及胸腔兩者間膜狀肌 顫音，促使整首樂曲優(yōu)美而又情感豐富[2] 。 肉快速顫動營造顫音效果，相較于前兩種顫音技巧，
  該種顫音技巧 （三）應(yīng)用于現(xiàn)代階段音樂作品 效果*好同時更受演奏者推崇，也是目前被認(rèn)定為是雙簧管實際演 雙簧管中顫音除了被應(yīng)用在上述兩個階段中之外，還被應(yīng)用在 奏中專門顫音技巧，本文也主要針對其予以練習(xí)方式闡述：一般對 了現(xiàn)代相關(guān)音樂作品之中，現(xiàn)今大量的音樂作品無論是在調(diào)式還是 于氣息該種顫音技巧往往是依托于哨片進(jìn)行強化練習(xí)，具體來講， 在節(jié)奏以及相應(yīng)旋律方面均突破了規(guī)律性的束縛，其中節(jié)奏上關(guān)注 橫膈膜在人體呼吸作用下能夠?qū)崿F(xiàn)向下或者是向上運動，
  因此就可 多變自由，旋律上強調(diào)靈活隨性，總的來講演奏者往往希望將自身以依托于呼吸規(guī)律來進(jìn)行哨片練習(xí)，所謂哨片練習(xí)即“DO”中音 個性凸顯出來，而對于顫音該種演奏技巧的應(yīng)用也是各不相同，常 利用哨片實際吹奏，吹奏速度*好是保持在六十次一分鐘基礎(chǔ)上， 常依據(jù)音樂作品內(nèi)容以及演奏者想要進(jìn)行的情感表達(dá)來綜合決定， 此過程中腹腔氣壓要有規(guī)律促使橫膈膜能夠反復(fù)向外擴張，之后在 值得注意的是現(xiàn)代相應(yīng)音樂作品在實際引入顫音的同時還增加了配 不變速度基礎(chǔ)上練習(xí)每拍兩次并加大節(jié)奏，基于上述練習(xí)的橫膈膜 器渲染，以打擊樂為主強化顫音[3] 。