菏澤鄆城張集鄉大潭村送戲下鄉演出現場。

　　 大眾網菏澤11月15日訊（見習記者 張靜）“你看我們臺上這些演員雖然唱的是豫劇，但是他們中還有一部分人是我們非物質文化遺產大弦子戲的傳承人。”今天下午，金秋齊魯文化行采訪團來到了菏澤鄆城張集鄉大潭村，在菏澤戲劇院送戲下鄉的演出現場，菏澤市戲劇院院長徐向東指著臺上的演員對記者說道，通過“依團代傳”的跨劇種傳承，菏澤解決了瀕臨滅絕的地方戲曲劇種傳承問題。”
　　“依團代傳”創新傳承模式  大弦子戲有了傳承人
　　“我晚上還有一場演出是‘四姐臨凡’，作為演員，這次不僅僅是送戲下鄉演出，我還擔任著大弦子戲的傳承任務。”菏澤市戲劇院山東梆子劇團國家一級演員宋秀敏告訴記者，大弦子戲在2008年6月就被列入第一批國家級非物質文化遺產擴展名錄，但是之前由于長期沒有劇團和經費的支持，前幾年的學員大部分都轉行不干了，面臨著嚴峻的傳承形勢。
　　說到這，院長徐向東回憶起了“依團代傳”的來歷。菏澤一直是個戲曲大市，戲曲源遠流長，群眾基礎比較好，但是菏澤8個劇種中唯獨就大弦子戲沒有單獨的劇團，并且很多大弦子戲傳承人年歲已高，“我們從2008年開始就對大弦子戲挖掘整理文字資料，當時就想，如果僅是保留這些文字東西，還是不能從根本上解決大弦子戲的傳承問題。所以當時最緊迫的事情就是把這個戲趕緊恢復起來，如果再不抓緊搶救保護，10年20年之后，人們再想了解大弦子戲，恐怕只能翻閱文字記錄了。”在這種背景下，戲劇院新一屆領導班子經過認真調查研究和廣泛征求意見，決定另辟蹊徑，以山東梆子和棗梆劇團為依托，選調部分優秀中青年演員和學員學唱大弦子戲，大膽嘗試跨劇種依團代傳，“現在這種模式解決了我們劇種無劇團、有技藝無人傳的難題。”
　　徐向東告訴記者，“依團代傳”還在一定程度上節約了資源降低了成本。挑選劇團現有優秀中青年演員學唱大弦子戲，還避免了地方戲曲院團普遍招不到學員的尷尬，實現了劇團人力資源的有效配置，降低了傳承成本，把更多用于養人的錢用到大弦子戲的挖掘整理和藝術創作上來。
　　多種拯救措施相結合  人才培養是核心
　　“像這種大弦子戲這種地方瀕危劇種的保護和傳承關鍵是后繼有人，我們現在的依團代傳的核心同樣也是人才的培養，我們有很多措施來保障這一點。”談到依團代傳的核心，徐向東感慨到。為了提高傳承學習效果，市戲劇院對大弦子戲傳承人（老藝人）實行特殊政策，鼓勵他們開門收徒，采取傳統形式言傳身教，使他們現有的經驗、技藝得以繼承發揚，同時鼓勵劇團中青年演員拜師學藝，并為他們組織了集體拜師儀式。
　　“山東梆子和大弦子戲風格還是差異比較大的。”宋秀敏一邊在做著上臺演出的準備，一邊插空告訴記者：“山東梆子唱腔比較激昂高亢，大弦子戲則是比較細膩委婉，一開始學的時候有點難度，但是跟著老藝人們一句一句地學，慢慢的也就掌握了。現在唱梆子戲中比較抒情的唱段還可以借鑒大弦子戲的唱腔。”
　　“我們今年6月份的大弦子戲專場匯報演出也很精彩，效果不錯，這也是我們為培育傳承人舉辦了培訓班的成果。”徐向東說，原來在舉辦戲曲班的同時，戲院還將大弦子戲的傳承人（老藝人）和劇團優秀演員組織起來，年初在藝術學校舉辦了大弦子戲強化培訓班。“山東梆子劇團選調了9人，棗梆劇團選調6人，目前這些人都已完成階段性學習任務。”
　　“大弦子戲是靠唱段和折子戲慢慢來恢復，我們現在整理了20多個代表性的唱段，在這些唱段的基礎上又整理了三個折子戲，像《兩架山》等，在唱段和折子戲的基礎上，大弦子戲下一步是考慮創新發展，畢竟完全恢復這個大弦子戲需要一個過程，不過現在看來我們的效果已經有所成效了，以后的大弦子戲創新發展還是比較值得期待的。”談到大弦子戲的以后發展，徐向東充滿了信心。